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文｜镜象文娱，作家丨梁嘉烈

近日，《玫瑰的故事》与《墨雨云间》两部霸榜剧纷繁走向大结局，在此之后，暑期档下一部爆款何时到来没东谈主能说得准，但回看开年于今的剧集市场，除了《我的阿勒泰》，热度与口碑双收之下出圈的热点剧集险些都为大男主剧与大女主剧。

而在《似锦》《庆余年第二季》《与凤行》《追风者》《腾达》《墨雨云间》《玫瑰的故事》等类型不同的大男主剧与大女主剧中，除了主旋律题材《追风者》这一特例，其余都带着热烈的爽剧颜色。因此，要说开年以来的剧集市场因何解忧，那就是“只消爽剧”。

不外要把稳的是，曩昔爽剧经常被与“无脑爽”“下饭就行”等标签研究在一谈，但这显著不是2024年的爽剧所体现出的特征。2024年，头部爽剧的创作变得更为塌实，这从《似锦》《庆余年第二季》等豆瓣评分多在7分以上便不错看出，与此同期，这些剧集身上也披线路了更昭着的现实方针颜色。

爽剧的现实感

《似锦》《庆余年第二季》《腾达》几部大男主剧中，改编于男频IP的《庆余年第二季》爽感似乎是天下最熟悉的，即男主一齐升级打怪。但《庆余年》与过往不少男频IP不同的是，它的叙事脱离了欲扬先抑的模板，范闲出山时所领有的东谈主脉与资源就是“顶配”，因此剧集的主要爽感并非男主的变强，而是他对平等与公谈的践行。

《腾达》中，主角费可的旯旮东谈主物属性、糟糕的原生家庭、从天才沦为骗子的倒霉履历，似乎都与爽感不沾边，以致悲情颜色浓厚，但这不代表剧集无法制造爽点，毕竟惊天骗局可不是一般东谈主不错操盘的。在这出悬疑故事回转又回转之前，双商极高、头顶天才光环、魔力爆表的费可，无疑是爽文男主的代名词。

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《似锦》是上半年最具“腔调”的期间献礼剧，但它相同暗合爽剧的底层逻辑，设立底层的阿宝凭借着我方苛刻的营业头脑和胆识，以及高手爷叔的助力在市集大杀四方，在情场融为一体，最终还获得了功遂身退的结局。与以往的严肃期间剧比拟，《似锦》多了一分风月柔情，也多了一分强代入的爽感。

回头来看，前几年大男主爽剧一般奇幻题材与架空布景居多，大女主爽剧则相对偏疼古装奇幻及历史类型，这某种流程上都将“爽”纵脱在了空中楼阁之中，让不雅众很难波及。但本年，头部爽剧开动殊途同归地强化现实感，大男主剧中，《似锦》与《腾达》都为现实方针题材与现代社会布景。

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《与凤行》《墨雨云间》《玫瑰的故事》三部大女主剧中，《墨雨云间》不错称为“性转版的《琅琊榜》”，主角薛芳菲追求的既是公义的伸张，亦然对父权的不屈，因此，剧集的爽感是双重的，一重在于复仇的爽感，另一重在于女性觉悟的爽感。不错说，《庆余年第二季》与《墨雨云间》虽仍为架空布景，但它们都以“现代念念想内核”构建起了现实感。

《玫瑰的故事》以女主黄亦玫的职场成长线和多段心情线为叙事干线，黄亦玫万东谈主迷的设定带来的是浅层爽感，她潇洒稀少敢爱敢恨，契合现代女性价值不雅的“悦己精神”带来的则是深层爽感。从《玫瑰的故事》不错看出，如今的大女主爽剧和大男主爽剧一样都在向现实方针题材麇集。

阶层的跃迁、翻开金手指、俊男好意思女完竣为主角痴狂是传统爽剧的标配，亦然此前爽剧频频被质疑悬浮的原因，如今这些“标配”元素并未被爽剧完全剔除，但却不再占据叙事中心。更侧重现实感的呈现后，爽剧开动承载更镇静的内核价值，如《庆余年第二季》里“不屈封建君权”的中枢立意，同期，“有代价的爽”也成为了爽剧的新基调。

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赢的代价

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传统爽文与爽剧偏疼“逆袭叙事”，时常主角在故事开篇或因家破东谈主一火，或因其他原因堕入东谈主生低谷，开局就为之后的“爽”偿付了代价，之后迎来的就是“三十年河东三十年河西”的逆袭东谈主生。在这种叙事套路下，爽文与爽剧呈现给不雅众的更多是面目方针的代价，但如今，爽剧中主角所需偿付的代价变得更为千里重，也开动联结故事发展的遥远。

《墨雨云间》刚播出时，不少东谈主都认为这是一部“无脑爽剧”，但很快不雅众便发现事实并非如斯，“赢麻了”的薛芳菲一齐走来也在不断失去，这和于正也曾打造的爆款剧《延禧攻略》颇有相似之处，它们的安身点都是“爽的代价是失去”。只不外，《延禧攻略》里主角失去的不仅是性掷中的难熬之东谈主，亦然也曾行云流水的自我。

最近，曼城和巴塞罗那的比赛备受瞩目。这场比赛在开场不久后就出现了一幕令人震惊的场面，巴萨队的明星球员梅西竟然在比赛中突然离场，理由是他突然感到身体不适。然而，有些人认为这只是梅西的一种行为艺术，他想通过这种方式来表达自己对球队管理层的不满。不管是真是假，这一事件让这场比赛变得更加激烈。

“有代价的爽”体当今本年多部爽剧身上，《玫瑰的故事》相同如斯。全剧遥远在叩问并回复一个灵魂问题，皇冠球盘源码即妍丽所带来的代价是什么，谜底是黄亦玫不断堕入干预与争议之中，以致不被家东谈主所信任，是她一次次成为被注目的“齐备玫瑰”，只可在血淋淋的现实中一步步成长并走向熟识。

关于“代价”，大男主剧与大女主的剧的流露面目稍有不同，但同归殊途。《庆余年》两季以来都在强调范闲通往想象之路时的“无力感”，第一季中对范闲影响最深的是滕梓荆的离去，在阶层森严的封建王朝，为一个护卫复仇的难度远超他的征象，第二季一切的弁言则是老金头的逝去，即便范闲仍是成为众东谈主眼中的“权贵”，依然没能护住一个淳厚的苦命东谈主。

当爽剧越来越多，无脑堆叠爽感对不雅众而言仍是失去诱骗力，于是爽剧脱虚向实，“代价”的存在不会消解大男主剧与大女主剧预埋的爽点，反而会让剧集领有更高等的确切爽感。其实这个意念念《甄嬛传》早就向市场展示了了了，甄嬛一齐逆袭的爽感是真，但在这背后她所付出的千里重代价亦然真，爽感与代价并不矛盾，以致不错说是相得益彰的。

与本年或多或少注入悲催颜色，但基调积极进取的爽剧不同，《腾达》是原原来本的悲催，它的悲催颜色与爽感是嵌套在一谈的。主角费可对表层阶层的簸弄以及他诓骗东谈主性贪欲设下的骗局游戏充满“讪笑性爽感”，这种讪笑性爽感的存在使得最终一切谜底揭开时，不雅众对费可悲催东谈主生的咨嗟愈加五味杂陈。

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不错说，让“爽感”与“代价”在天平两头兑现平等，既是爽剧追求现实感的体现之一，也让爽剧领有了更多可能性，《腾达》就是一个典型代表。它是近一两年国产剧中鲜少以“全员恶东谈主”为中枢设定的剧集，同期，费可这种处于善恶中间地带的主角设定也相当踊跃，这都是《腾达》成为黑马的重要原因。

以群像为锚

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本年的爆火的大男主剧与大女主剧身上还有另一大共同特征，即它们的群像戏质地都相对过硬，《墨雨云间》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《腾达》《似锦》等多部剧告捷兑现了“全员上桌”，这也大大培植了剧集的市场研究度。群像塑造之是以会成为新的价值锚点，照旧要从大男主剧与大女主剧缩短爱情元素的权重提及。

在上述剧结合，《玫瑰的故事》乍看并不适合这一论断，毕竟黄亦玫的爱情故事联结剧集遥远，但这仅仅仅全剧的明线，它所托起的暗线是黄亦玫何如活出自我并活得解放，这是《玫瑰的故事》的中枢方位。因此《玫瑰的故事》并非特例，这部全程在谈恋爱的剧集，推行上是一部“反恋爱脑”的剧集。

在此前诸多大男主剧与大女主剧中，群像劳动的都是爱情戏，餍足不雅众的磕糖需求是第一要义，因此破裂的形象不错相对单薄不错仅是镶边器用东谈主，但当大男主与大女主爽剧等闲聚焦权术、东谈主生、复仇、期间、女性等更为镇静的主题，破裂立体化的难熬流程直线上涨，并成为了影响剧集质感与爽感的重要要素。

《庆余年第二季》《腾达》《似锦》三部大男主剧中，《似锦》是较为衰败的，因为剧集播出后出圈的不仅是新认识霸总阿宝，还有一众鲜嫩的女性群像，这推行上源于剧中玲子、汪密斯、李李几位女性变装的塑造均慑服统一口头，即她们都兑现了从爱情向行状的回身，都从一开动高度依赖他东谈主一步步走向了自强不断。

而大女主剧《玫瑰的故事》则是反其谈而行，“玫瑰”激勉了不雅众热议，剧中多位男性变装相同引起了等闲研究。黄亦玫每一段心情里遭逢的男东谈主秉性特征都颠倒昭着，因原生家庭起因费事安全感且行状心强的庄国栋、自卑与适意同在的方协文、历尽千帆后熟识稳重的傅家明等，这些栩栩欲活的男性变装，使得“玫瑰”的故事更为鼓胀。

成功

以群像为锚的布景下，大男主与大女主爽剧都尽可能赐与了破裂弥漫多的文字。《墨雨云间》的一众破裂中，不少不雅众印象最为真切的或者就是姜若瑶了，她出场时很适合外界对爽剧中器用东谈主女配“既蠢又坏”的传统领略，但中后期这个变装慢慢转移，不仅走出了母亲的界限，也解脱了爱情的泥沼，这都督察了《墨雨云间》女性觉悟的主题。

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总的而言，不管是现实感的强化、照旧代价的强调，亦或是群像东谈主物的塑造澳门金沙三公，指向的都是大男主与大女主爽剧创作上的升维以及不雅众审好意思的变迁。比起“主角全程赢麻了”带来的顷刻即逝的心情刺激，让不雅众爽得“养分平衡”，让剧集在“爽”以外呈现更真切的价值内核，才是现阶段头部爽剧的通关密码。